Hasta el momento solo es un rumor porque no hay pronunciamiento oficial de Sinnamon al respecto, pero todo apunta que en 2009, no habrá Summercase, ni en Madrid ni en Barcelona.

Mientras el Primavera Sound (28 al 30 de mayo con My Bloody Valentine, Throwing Muses o Wilco), Bilbao Live (9 a 11 de julio con Depeche Mode), FIB Benicassim (16 a 19 de julio con Franz Ferdinand, Kings of Leon o Paul Weller,) ya han confirmado hace tiempo fechas, comienzan a desvelar a sus primeros grupos y ya han comenzado a vender entradas, el Summercase guarda un helador silencio y su web sigue anclada en 2008.

La extraña guerra de fechas que el año pasado enfrentó a la joya de la corona de Sinnamon con el FIB y la espiral indiscriminada de festivales menores y a veces artificiales – Weekend Dance, Day Dream, Creamfields, Dancing Queen – que emprendió el año pasado parece que pueden haber pasado factura a la productora de Barcelona. Por ejemplo, el año pasado el Summercase llegó a perder 20.000 espectadores coincidiendo en fechas con el FIB. Ya lo dijimos en su momento, la guerra de festivales solo podría ser perjudicial para todos, y parece que de momento, la peor parte se la lleva Sinnamon.

Con todo, esperemos estar equivocados y que en 2009 se vuelva a celebrar en Summercase, el único festival decente que se hacía en Madrid, pero eso sí, en otras fechas que no coincidan con el FIB de Benicassim, y a poder ser, en armonía con Maraworld.

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Me gustaría concer al tío o tía de Sinnamon al que se le ocurrió programar el Summercase el mismo fin de semana que el FIB Benicassim. A prioori, la excusa no sonaba mal, el Summercase, en sus fechas “tradicionales” (dos ediciones), coincidía con los principales festivales del Reino Unido, por ejemplo Glastonbury. Sin embargo, comparando los carteles, el asunto se viene abajo, hubieran coincido dos grupos, Kings of Leon, estrellas del festival inglés y relleno en Summercase y the Verve. Con quien tenía coincidencias Glastonbury era con Benicassim, Raconteurs, Leonard Cohen, Brian Jonestown Massacre, Hot Chip, My Morning Jacket, Lightspeed Champion, Pete Doherty…

El resultado, un fracaso. El Summercase ha perdido más de 20.000 espectadores, en un momento de suave desaceleración de la economía (crisis no, eh!), y de rumores de mala situación financiera para una productora que parece haber perdido el norte. Lejos quedan los tiempos en que parecía que habían fichado hasta a Los Planetas.

Pero Maraworld no se salva de la quema. Incapaces de ser ajenos a la provocación, programaron un mini festival en Madrid que han terminado llenando prácticamente. Por cierto, lo nunca visto, los patrocinadores del evento, no la organización según nos confirma, llegaron a ofrecer un 2×1
.
En cifras, por lo menos han salvado Benicassim. Casi han igualado los datos del año pasado.

Como siempre, los más perjudicados, además de estas dos empresas que se enfrentan sin razón razonable aparente, los aficionados a la música. Yo hubiera ido a los dos festivales. Al Summercase por la comodidad de vivir en Madrid, y el FIB porque es un San Fermín Musical. No he podido. Ellos se lo pierden.

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“Nos dicen que tocamos en Madrid y nos llevan a un pedregal”

Estamos en el coche camino de casa, rumbo a Bilbao. Vamos al BBK Bilbao Live. Police, REM, viva el populismo. Postearemos cosillas del Festival que luego publicaremos en un formato más serio en Muzikalia. No nos han concedido photopass por ser una web, pero trataremos de hacer alguna que otra foto. De momento os dejamos con una sorpresa, una pequeña broma de la gente de Maraworld para Sinnamon sobre la localización del Summercase y su pedregoso reciento.

La excusa es un curioso vídeo de una entrevista a The Sex Pistols y Siouxsie realizada en 1976 en la tele británica.
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Y ya que estamos a menos de dos meses de la gran batalla de festivales y que publicaremos en breve nuestra comparativa y recomendación sobre la gran decisión del año FIB Benicassim vs/o Summercase, Blondie o Morrissey, nuevo artículo de El Páis sobre la Guerra de Festivales, con jugosas cifras de cachés

“Me dicen que lo nuestro es competencia desleal. Yo les contesto: ¿La competencia desde cuando es leal? No hay leyes que regulen este sector”, afirma Alfonso Santiago, de Last Tour International, una promotora bilbaína que entró en el mundo de los festivales hace siete años con el Azkena Rock de Vitoria. En 2008 organiza cuatro. El primero, que empezó el jueves, es el Getafe Electric Weekend (GEW). Lo curioso es que tiene la misma ubicación y fechas que en un principio había anunciado el veterano Festimad, que se ha visto obligado a moverse a Leganés. Sus organizadores están que trinan. “Nos enteramos de la existencia del GEW por el agente inglés con el que estábamos contratando los grupos. Lo han montado para matar lo que ya había”, manifiesta.

Es un caso de guerra poco encubierta entre festivales rock. Y no el único. El clásico Festival Internacional de Benicàssim se enfrenta al mucho más reciente Summercase. Existen dos Viña Rock, uno en Villarrobledo, Albacete, y otro en Paiporta, Valencia, como resultado de una disputa aún no resuelta entre el Ayuntamiento y la promotora. Y entre medias hay una saturación evidente y reconocida. Este fin de semana es el ejemplo. Aparte del GEW, en Barcelona se celebra Primavera Sound, un certamen que pone el énfasis en propuestas emergentes, y en San Sebastián de los Reyes está Cultura Urbana, con las primeras figuras del hip-hop nacional.

En su anuario de 2006, la SGAE listaba 27 festivales, contabilizaba 850.000 asistentes y una recaudación de 17,55 millones de euros. Hoy, esos números al menos se han doblado. Y la recaudación resulta ridícula si tenemos en cuenta los presupuestos de los recién llegados. Sólo el Rock in Rio afirma haber gastado 30 millones y ha puesto a la venta medio millón de entradas, 100.000 para cada una de sus cinco jornadas.

“Entran en juego varios factores. La respetable ansia de triunfar de todos. Hay promotores que sin mucha experiencia se han tirado a la piscina. Hacían un bolito en su localidad y decidieron montar un festival. Pero está creando una competencia feroz, sobre todo en los cachés, pero también para compartir público o empresas que suministran luces, escenarios y seguridad. Y a esto se ha unido el boom de los ayuntamientos, la pata que faltaba”, dice José Morán, codirector del Festival Internacional de Benicàssim (FIB).

El modelo “romántico”. En los noventa, tres veinteañeros amantes de la música independiente decidieron montar un evento para traer a sus grupos favoritos a España. Hoy, Maraworld, la empresa que controla ese certamen, es una estructura con 16 trabajadores estables que maneja un festival con un presupuesto de 9,5 millones de euros. De los 40.000 abonos que se ponen a la venta, más de 13.000 se compran en el Reino Unido e Irlanda, alrededor de 1.500 en Francia, 800 en Escandinavia y una cantidad igual en Italia o Alemania. Aproximadamente la mitad de los que vienen al FIB son extranjeros atraídos por la idea de una semana de música, sol, playa y gastronomía. Tan goloso era el pastel que, hace tres años, parte del festival fue adquirido por el británico Vince Power.

La pelea casi ha llegado a las manos. Para conseguir público se lucha por los artistas que hacen los carteles más atractivos. Esto se ha visto potenciado por la curiosa naturaleza de los contratos. No hay cachés fijos, se funciona con pujas. Las principales agencias de contratación con base en Londres reciben las ofertas y deciden dónde van a ir los músicos. No hay cláusulas de indemnización, en cualquier momento pueden suspender e irse con el vecino. “De toda la contratación del festival lo que más extraño me resulta es la parte musical”, dice Guy Martini, un promotor francés que se encarga de la programación del Festival de las Artes y las Músicas de Castilla y León, un certamen multidisciplinar que mañana comienza su cuarta edición. “Cuando contacto con una compañía de teatro, muchas veces el acuerdo es verbal, pasan meses y el día de la actuación se firma. Pero los músicos te pueden fallar en el último minuto”.

Los festivales, las bandas y los agentes británicos son reacios a hablar de cachés. Por lo menos de los propios, que no de los ajenos. El grupo más caro que viene a España este verano es The Police, casi dos millones de euros por concierto, dice Alfonso Santiago, que los tiene en el Bilbao BBK Live Festival. “Cuando tocaron en Barcelona reunieron a 60.000 personas a 60 euros cada uno. Eso significa 3,5 millones de euros en entradas. Ellos lo saben y lo cobran”, explica. “Pero eso era por un concierto único”, rebate un promotor que participó en la negociación. “Lo que pasó fue que en un primer momento el caché era de 1,5 millones de dólares [950.000 euros]. Pero alguien, para llevárselos, ofreció tres (1,9 millones de euros). Otra ciudad, al enterarse, igualó la puja. Ya no quedaba otra que pagar lo mismo si los querías tener”.

Estas ofertas desmedidas hacen menguar el circuito de conciertos habitual. “Bandas que hace un año apenas reunían 100 personas cobran 25.000 euros por bolo, es imposible traerlos. Por eso este año hay menos conciertos”, asegura un pequeño promotor. Otro resume la situación con una palabra: “Escandaloso”. Su empresa, dice, organizó 40 conciertos en mayo de 2007. “¿Sabes cuántos hemos tenido éste? Cero. Estamos creando un monstruo”.

“Hay artistas que están cobrando dos o tres veces lo que en Francia o Alemania, que pagaban el doble. Hemos superado hasta a Japón. Hacemos el gilipollas, los agentes flipan”, dice José Morán, que asegura que ninguno de los artistas del FIB ha cobrado más de 400.000 euros por un concierto. No está mal para Leonard Cohen, pero no es nada comparado con otros números. Neil Young, por actuar en el Rock in Rio, rondará el millón de euros. Por Amy Winehouse (en la lista negra de las aseguradoras por su capacidad para suspender conciertos junto a Morrissey, Babyshambles o Whitney Houston) se ha pagado un mínimo de 550.000. Rage Against The Machine ha costado entre 600.000 y 800.000. Hasta las bandas más pequeñas sacan tajada. El caché de Breeders, que cobraba 25.000 euros, anda por 100.000. “Llevamos dos o tres años así. Desde la llegada del Summercase, que es quien rompe el mercado”, señala Morán.

Summercase es un festival con dos sedes, Barcelona y Boadilla del Monte (Madrid), dirigido al mismo público que el del FIB. En sus dos primeras ediciones entre ambos certámenes había siete días de diferencia. Pero esta vez, como eran incapaces de competir en esas fechas con los del Reino Unido, se celebra el mismo fin de semana que el FIB. Y éste, a su vez, ha contraprogramado otro festival en Madrid.

El Summercase lo organiza Sinnamon, una promotora barcelonesa. Dueños de un rentable club en la capital catalana, de una discográfica y habituales en el circuito de salas, entraron en los festivales con uno de música electrónica en la costa andaluza y un certamen itinerante en invierno. En 2008 organizan al menos cinco. “Se están diciendo cifras que son cinco o seis veces más de lo real”, dice José Cadahia, director de Sinnamon. “Si la demanda aumenta, también los cachés. Donde los certámenes han crecido, como Irlanda, Australia o Estados Unidos, se han disparado. Donde menos estamos pagando es en España, y son precios asumibles. Se nos acusa de reventar el mercado. Y aunque el primer año es posible que tengas que pagar más porque no te conocen, los siguientes las bandas van a tu festival porque te prefieren. Pero es más fácil decir que es porque les han pagado más”.

La gran pregunta es: ¿de dónde sale el dinero? “Sobrevivimos por las aportaciones institucionales y por los sponsors. Si no, perderíamos una pasta. Sin lugar a dudas”, afirma José Morán.

A pesar de que las entradas son una parte básica de los ingresos, muchos festivales dependen de las marcas que ven aquí una forma de darse una imagen juvenil. Su implicación económica varía según cada certamen, pero es raro aquel que cuenta con una aportación privada menor del 10% de su presupuesto.

Lo de la Administración es harina de otro costal. En España no hay una ley que regule límites para las instituciones. Es terreno libre para los ayuntamientos. Dejan el terreno gratis, proveen de seguridad, transportes públicos… Bilbao aportó el año pasado 1,5 millones de euros sólo para la contratación de grupos del Bilbao BBK Live. “Las instituciones luchan por tener algo mejor que el de al lado en carreteras, museos… pero nunca les ha dado por invertir en música. San Sebastián no tiene un gran museo, pero dispone de dos festivales por los que la conocen en todo el mundo. Lo que hay que generar no son más edificios, sino contenido. Es otra forma de hacer ciudad. Ojalá más ciudades se dieran cuenta. Yo peleo con las instituciones y les queda mucho. En Bilbao, pasa como en Bélgica o Francia: lo patrocina el área de promoción económica, no cultura o juventud, porque creen que son buenos reclamos para atraer movimiento. El Ayuntamiento pone un 20% del presupuesto y una fuerte implicación en transporte. Cuando programas un evento, también haces el juego a la institución. Imagínate, en Getafe no han visto nada más grande que esto aparte del equipo de fútbol. ‘Nos llaman de todos los ayuntamientos, esto es la hostia’, dicen. Al final hay que vender tiques. Corro un riesgo muy elevado, así que ayúdame para que tenga que vender unos pocos menos. Lo que le pides siempre a la institución es eso”, explica el promotor Alfonso Santiago. José Morán lo ve de otra manera: “La Administración no puede llegar a un sector tan frágil todavía y romper el mercado con cachés altísimos. No se permitiría en cualquier otro sector. Llegar y comprar coches a un precio escandaloso o saturar el mercado con coches a un precio bajísimo. Esto está regulado y los festivales no: nos ha sorprendido a todos, a nosotros, a la SGAE, al Gobierno, a las instituciones. Que se involucre en estos proyectos de tal manera que sirva para apoyar pero no desequilibre, que es lo que ocurre. Los ayuntamientos ven los festivales como una baza electoral para llegar a los votantes más jóvenes y entran en el sector de una manera nada profesional ni respetuosa”.

La conclusión es que este año es de resistencia. “Nos vamos a meter una leche todos”, sentencia José Morán. “En los negocios, una de las claves es saber que no vas a ganar todas las batallas. El periodo de maduración de un festival es de seis o siete años, hasta entonces no hay beneficios”, señala José Cadahia. Los cachés son el 40% del presupuesto de casi todos los festivales y si se han doblado todo eso no se puede repercutir en las entradas.

Si miramos fuera, las cosas no pintan bien. En 2006 el Festival de Glastonbury, por primera vez en años, no agotaba todas las localidades en minutos. Bernadette McNulty, del diario inglés Daily Telegraph, escribía: “Está descubriendo que la proliferación de festivales significa que muchos han perdido su encanto”. En EE UU, otro intocable, Coachella, tampoco ha agotado en esta edición y sus responsables hablaban de rebajar el número de participantes para el próximo año. “Es un planeta raro éste. Parece que si algo triunfa vamos todos a por lo mismo y vamos tantos a la misma charca que la secamos”, reflexiona Morán. “Pero al final lo vamos a pagar todos. Dependerá de lo que cada uno tenga para aguantar el tirón”.

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A falta de dos grupos, un DJ y confirmar el lugar del Festival y el precio (se rumorean 50 euros), al Summercase le ha salido un problemilla.

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Interesantísimo artículo publicado en El Perdiódico de Catalunya [12/03/07], por Nando Cruz. Lo dejo tal cual porque no tienen desperdicio.

En plena crisis de la industria discográfica, los festivales musicales viven una particular edad de oro. Y España no solo no es una excepción, sino que se ha convertido en un paraíso para grupos, mánagers y agentes de contratación, que sacan tajada de la feroz competencia que se establece entre los festivales del país. La inflación del mundo del pop empieza a dejar en evidencia a la del sector inmobiliario, pero, como afirma Gabi Ruiz, director del Primavera Sound, y corroboran otros promotores del país, “en España, los cachés de los cabezas de cartel, e incluso de artistas medios están muy inflados”.
La situación ha llegado a tal punto que las agencias de contratación inglesas que gestionan las giras de la mayoría de artistas esperan frotándose las manos llamadas de teléfono de España. Un grupo como Arcade Fire, que en el 2005 actuó por el precio de los vuelos desde Estados Unidos, hoy pide 150.000 euros. También según Ruiz, PJ Harvey “actuará en España por el triple de lo que esperaba cobrar”. José Cadahía, director del Summercase, no esconde que si quiere posicionarse en el sector ha de pagar más de la cuenta. “Hay que entrar a machete”, acepta, pero es “normal que cada uno quiera lo mejor para su empresa”.

ZANCADILLAS
Ruiz reconoce que en España hay “guerra de festivales” que “afecta a todos”, pero cree que enfrenta, sobre todo, al Summercase y al FIB de Benicàssim. Cadahía apela a la ley del mercado libre y no oculta sus intenciones: “Queremos que éste sea el festival de España”. Eso sí, niega que haya enfrentamientos personales. José Morán, codirector del FIB, declina hacer declaraciones porque no quiere “echar más leña al fuego”. Pero añade: “Vivimos momentos extraños donde prima la ley del vale todo” y, refiriéndose al Summercase, abundan “las zancadillas y la competencia desleal”.
Pese al desorbitado aumento de cachés, la competencia hace posible que casi todos los artistas acaben en un festival español u otro. Y, como en una partida de póquer, casi cada semana un festival u otro echa nuevas cartas sobre la mesa. Hace unos días, el FIB confirmó a Bright Eyes, Calexico, Muse y el mítico trío de psicodelia brasileña Os Mutantes. El Primavera Sound hizo lo propio con Black Mountain, The Apples In Stereo y Sonic Youth, que tocarán íntegro el disco Daydream nation. Y el Summercase ha fichado a Lily Allen, Scissor Sisters y The Gossip. Hasta Barry Hogan, director del festival inglés All Tomorrow’s Parties, reconoce que “los festivales españoles son mucho mejores que los ingleses”.
El espectador puede estar contento y las bandas aún más, pero Ruiz advierte de un peligro: que los grupos dejen de hacer giras. Es normal, opina, “si se sacan 15.000 euros por concierto en una gira de cinco fechas y le están pagando fácilmente 80.000 o 90.000 por ir a un festival”. Otro problema es la mitificación de que están siendo objeto las bandas de moda. The Gossip, joven trío estadounidense de disco-punk, pide el mismo dinero que Patti Smith por actuar en España. Pero, ¿cuántos discos han vendido aquí, cabría preguntarse? Trescientos.
Si en algo coinciden Ruiz y Cadahía es en que “se está generando un nuevo público”. De hecho, todos los festivales están vendiendo más abonos que el año anterior. Así que Cadahía presentará en breve el cartel del Weekend Party, festival orientado a la electrónica que se celebrará en Barcelona en septiembre. Y en pocas semanas podría anunciar el nacimiento de otro festival para junio. “En este negocio o vas para adelante o vas para atrás y para que lo organice otro lo organizo yo”, declara, sin temor a hacer la competencia a sus propios festivales.

CAPITAL EXTRANJERO
Su estrategia va más lejos: “Lo hago previendo el desembarco de multinacionales extranjeras. Ahora empieza la Champions League”, profetiza. Se refiere a una tendencia ya real tras la compra de la promotora Gamerco por parte de Live Nation, mientras el FIB de Benicàssim tiene capital inglés, y cuando Ticketmaster, líder mundial en venta de entradas por internet, ya posee Tick Tack Ticket. En el negocio de la música en directo en España todavía queda mucho dinero por ganar.Últimos artículos

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